徐浩峰拍过哪些电影_徐浩峰电影《箭士柳白猿》主要讲了什么内容

『壹』 徐浩峰的硬派武林

              近几年国内影坛兴起一阵作者化风格独特的武林潮，其拍摄、编剧、武指皆由一人操刀，对白干练打戏利落。究其源，他就是拥有着传奇色彩的中年导演徐浩峰。         徐浩峰电影个人风格重，辨识度高，只因国内很少有人把武侠电影拍的如此讲究。列宁曾说：“一切艺术中电影是最重要的和最大众化的艺术”。然而徐浩峰的电影艺术，则是这大众艺术的纷绘里较小众的一笔。         徐浩峰扬名于自导第一部电影《倭寇的踪迹》。彼时的他并没有什么名声和资金，靠着之前硬派武行小说积攒的人气，有书迷出钱支持他拍了自己的处女作。看上去有些小白脸，书迷掏钱买你的书看，到头来你还问书迷要一辆自行车？         但是这第一部作品并没让徐浩峰打脸，《倭寇的踪迹》展映一出便引起轰动，入围了威尼斯电影节和多伦多国际电影节并斩获大小奖项若干，还入围了第48届金马奖最佳新人导演提名和获得之后的北京大学生电影节最佳编剧奖最佳导演奖等等。         处女作就如此牛逼闪闪，《倭寇的踪迹》到底讲个啥？         别急，先看看《倭寇的踪迹》独特的宣发海报：        故事其实很简单：在戚继光扫荡倭寇期间，倭刀得以改良发展，在武林中流传。但由于源自倭寇，此刀术被武林视作歪门邪道，戚家军营的高手为了给此刀正名决定在武林中开宗立派，遭到武林四大家族的反对，于是一场争执随即而来。         电影里对白简明，打戏非常之有趣，比如其中的“如影如响”，只需要判断好对方影子的位置和声音后出手便可一一击败对方，以至于完全不会武功的异族女子根据高手的简单指点隔着门帘用一根竹筒打倒无数高手。诸如此类，全片看下来酣畅淋漓，不禁让人抚掌称快。         说徐浩峰风格硬，到底硬在哪里？         首先，徐浩峰的背景“硬”。         徐浩峰的头衔之多在国内导演圈来看实属罕见。细数之，他的身份分别有导演，编剧，武术指导，武行小说家，影评人，在考取北影之前学绘画并被某绘画大师收为关门弟子，甚至还出演过获得了04年戛纳电影节金摄影机特别关注奖《旅程》中的重要角色，不得不感慨，当下的大环境做到徐浩峰这般实属不易。         有着深厚的绘画功力，而且是北影编导科班出身，对影像的把控能力自然是手到擒来。         然而背景最硬的地方在于，他的二姥爷是尚氏形意拳最后一代传人李仲轩老先生，他被称为“中华武学高峰期的最后一位见证者”。         有这样一位神奇的姥爷，徐浩峰的武学认知当然也“硬”。         徐浩峰大学毕业后没几年，就辞了工作回家潜心研究唐代密宗和道学，而家中除了李仲轩可以交流，还有李仲轩的老朋友——国内一流的道家仙学者胡海牙先生。试想，身边都是大师级人物在对你熏陶，可不仅仅是镶金这么简单。         徐浩峰这一闭关就是八年，根据和两位老人的交流内容，他在一个武学杂志上发表了《李仲轩回忆录》，引起国内武学爱好者的狂热追捧，杂志一度脱销。各地大小武林门派也都纷纷开始主动联络徐浩峰，于是他便成了国内武林门派间互相联络的枢纽人物。         时逢王家卫准备拍自己的武侠片《一代宗师》，为了在武学上做到考究严谨，他走访南北各大门派打听学习，被提到最多名字的却是徐浩峰。看到所有武林人士都推崇至极，王家卫便慕名探访。         徐浩峰为人谦和，徐王两人聊的投机，一拍即合。王家卫决定让徐浩峰操刀剧本，于是我们可以在《一代宗师》中看到很多纯正的武术解读，包括对形意拳“脱枪为拳”的深层刻画。就这样，徐浩峰凭着《一代宗师》拿下第33届香港金像奖最佳编剧，从此更是声名鹊起。（接着他的长篇小说《道士下山》就被陈凯歌买了去拍，结果把徐浩峰毁得够呛。）         还有最重要的一点，就是徐浩峰的打戏硬。由于徐浩峰出身武林世家，因此自小就学习武术，有着纯正的武术功底，这在他后来的电影作品里都得到了体现。         2012年他拍摄完成了第二部作品《箭士柳白猿》，从剧本导演到动作设计都由他亲力亲为，可以看到《箭士柳白猿》中没有威亚没有特效没有DuangDuangDuang，对招全是实打实的传统功夫，往往仅几招制敌，弓箭用法极为考究，因此打戏拍的真实且精彩。遗憾的是风格过于特立不易被大众审美所接受，《箭士柳白猿》最终只是拿到当年金马奖最佳动作设计的提名。         直到2015年拥有了投资商，徐浩峰根据自己的短篇小说拍了第一部商业作品《师父》。有了大牌廖凡和蒋雯丽的参与，加上剧情启程转折飞快，巷战十八般兵器亮瞎狗眼，对于喜爱武侠题材的人来说绝对是继胡金铨之后的最大惊喜，业内也是一致好评。         《金刚经》妙行无住分第四中有言：“须菩提，菩萨无住相布施，福德亦复如是，不可思量。”在商业的包装下，徐浩峰依然坚持了自己的硬派武林风格，终于没被辜负：《师父》一举拿下第52届金马奖最佳改编剧本和最佳动作设计，收获的盆满钵满。         作为一个73年生人，徐浩峰有着与自己年龄不相符的积累和历练，使得他的电影事业大放异彩。他的下一部电影《刀背藏身》，我是准备好了随时看首映。毕竟，这类硬派风格的武侠电影，也许真的看一部就少一部了。

『贰』 幸好，我们还有徐浩峰

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《刀背藏身》国际版海报

《刀背藏身》是徐浩峰的第四部电影。这部电影在国内未映先火，已经为徐浩峰在2017柏林电影节上摘得了首届亚洲璀璨之星最佳导演大奖。

《刀背藏身》是徐浩峰的武侠短篇集，同名短篇《刀背藏身》讲的是“受人之托，忠人之事”的侠义故事。令武人立足于天下的，不是刀，而是信义，这点不分文武。《刀背藏身》中元姑以死守节，如同《一代宗师》中的宫二独身行义，让人不由得扼腕落泪。

导演徐浩峰获奖致辞

徐浩峰在不断的磨练中打造了一片特立独行的江湖世界，他独特的电影表现力令很多人为之着迷。他描绘旧时代与新社会的冲突、痴迷礼乐崩坏产生的强烈震撼。他冷静的思考，却又急切的想让观众了解被历史逐渐遗忘的武林——刀和枪的碰撞，黑和白的较量。他化舞为武，在电影中摒弃花里胡哨的轻功、特效，用拳头打真肉，硬桥硬马真功夫。这种独特的徐氏武侠影像，让人欲罢不能。

或许很多年前，当二十六岁的徐浩峰辞去工作回家读书时，那个属于他的江湖就已经悄然诞生。他曾说过，自己辞职回家后，沉浸在书斋中终日阅读写作。这种类似于闭关的生活长达八年。

在家“闭关”期间，他与李忠轩、胡海牙两位老人相遇了。李仲轩是徐浩峰的二姥爷，师承民国三位武术大师。胡海牙是中国仙学养生术的继承人，精通医、道、武。这相逢宛若伯牙与子期的相遇，两段奇遇成就了徐浩峰日后的两部作品——《道士下山》和《逝去的武林》。由李仲轩口述，徐浩峰整理的《逝去的武林》一书，一经问世轰动一时，3月销售3万册。更重要的是，徐浩峰也从两位长者的身上吸取了宝贵的经验和智慧。

左《逝去的武林》右《道士下山》

八年间，全神贯注；八年后，利剑出鞘。在经过了纯粹的知识性的积累后，他开始“爆发”了。他成为了大导演王家卫和陈凯歌最爱的文字行家。他写书、拍电影、做编剧……每一种身份都做到了极致。

看徐浩峰的行文，有别于古龙小说的短小犀利、爱用类比铺排，和金庸大开大阖的严谨行文也不尽相同。他爱把历史的风骨和人文风情写进字里行间，让一位“侠”身上也存在着“私欲”，有血有肉，真实无比，加上不能缺少的“佳人”，民国风，武林气，自成一派。

或许因为总写过去，导致徐浩峰身上有种古人的气质，他对于武侠的理解和现今很多作家、导演都有所不同。他对“礼仪”、“规矩”、“道义”尤为痴迷，他热爱描写这些如今已崩坏的东西。儒以文乱法，侠以武犯禁。道无所存，侠的存在才有意义。

但如今的社会，以金钱为导向去改写游戏规则的大有人在。从前的秩序在如今的规则里化为尘烟，徐浩峰吸引人的地方正是他对于旧时代秩序中“武”、“义”的执着。他的故事里，真实的硬派武打动作是吸引人们去观看的由头，而深埋在这层皮囊中的“侠义”才是令人怆然的核心。

就如《箭士柳白猿》里的柳白猿，目睹家姐惨遭欺凌，自己又因背负着“柳白猿”的名号而必须压抑复仇之心，还有与两个女人之间不清不楚的纠葛，被权势玩弄……这一切都令他癫狂，甚至连“主持公道”的箭都无法射了，但他还是在用自己的能力去解决武林里的是是非非，维护正义。作为一个强者，有置对方于死地的能力，但却选择宽容，他最终明白了“武力”的价值，向欺凌家姐的恶霸猛射三箭予以惩戒，却不取其性命。

徐浩峰喜欢《教父》。《教父》讲的是意大利传统黑帮行业在时代洪流中的崩溃解体，而徐浩峰笔下的民国武林也正是这样一番景象，灿烂正在逝去。

他出任编剧之一的《一代宗师》，不仅成就了宫二小姐，也令大众逐渐开始了解徐浩峰的“讲究”。金楼里三步一规矩，五步一门道，乱世里如何生存，旧时代为人处世的方式，大时代背景下的动荡……这些才是他作品的核心价值。

《一代宗师》章子怡饰宫二

徐浩峰的文字有电影感。这或许和他在北京电影学院攻读导演专业、还做了教授的背景有关。在《箭士柳白猿》一书中，他抛弃了传统武侠电影中的浪漫主义色彩，用实打实的叙述展示真实的厮杀过程。而当文字呈现在大银幕上时，堪称神奇。柳白猿和匡一民之对决，远程攻击的弓箭和近距离打斗的长枪，在闪电一样的快速剪辑之下，给观者造成了极大的视觉冲击。

但电影和文字毕竟是两码事，徐浩峰觉得曾经的文字从业者正渐渐地被电影产业收编，七八十年代的作家们，好多都成了编剧，所以小说的叙述风格无可避免地在向好莱坞的叙事方式看齐。所谓好莱坞的叙事方式，就是用尽方法揣摩观众心理，用技巧挑逗大众情绪。他觉得这样油腔滑调很是悲哀，但观众们却喜欢这样。

从左至右依次为《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》

不过，徐浩峰还是尽最大可能保留了“讲故事”该有的朴素。

从《倭寇的踪迹》、《箭士柳白猿》、《师父》，再到即将上映的《刀背藏身》，他的电影正被越来越多的大众接受，变得越来越有看头。但没有改变的是这些电影中折射出的价值观，即：见自己、见天地、见众生。

见自己，即和自己和解，了解自身；见天地，即深知自身乃沧海一粟，万物皆为砂砾；见众生，即尽一己之力给予他人以同理心。这和梁漱溟先生所述不谋而合：“人的一生一直在处理三种关系——人与物之间的关系；人与人之间的关系；人与自己内心的关系。”

徐浩峰家中有人习武，自幼耳濡目染。他在《逝去的武林》中说自己没来得及学“十二型”（以拳拟十二种动物的生活形态和搏斗的特长而组成的形意传统套路。）由此可见，他学过的武学招式不在少数。

“硬派武侠”需要一来二去中现出真功夫。一拳下去，把人打吐血，飞出去几米远，这是极限，这是“真功夫”。还珠楼主写《蜀山剑侠传》，高人一出手，几百人刷刷全部阵亡，这是大规模杀伤性武器，需要“内力”，但内力又是什么呢？与徐浩峰的真功夫一比，就显得虚了些。

徐浩峰的“真功夫”体现在零替身、零特效、零威亚上。《师父》里的打斗场景都是真枪实战的硬干，危险系数高。而在拍戏前，已过不惑之龄的廖凡甚至开始闻鸡起舞，在开拍前几个月便每日凌晨4时起床练武。徐浩峰拍打戏有个特点，片中所有的招数和套路都是要到了片场，根据场地的实际情况和角色的身份、剧情，按照拳法一招招和助手们套出来。所以，在观看时会有种，“对！就是该这么出招！”的畅快淋漓之感。

《师父》剧照

有些人的作品是夹心饼干，酥脆香甜，吃了解馋；有些人的作品是压缩饼干，密度大，有营养，吃了抗饿。徐浩峰的作品属于后者。

他对武术、佛教、古印度教、围棋、道教都有深刻研究，极为难得。

他的小说《大日坛城》，就是一部杂糅了围棋与密宗的小说，讲述了“失位者争先”的艺术：“让人杀尽自己的一块棋，换取在他方的主动权。”

别人看《青蛇》，为王祖贤张曼玉的妖娆美艳移不开眼，他倒是对电影里各种细节津津乐道：“法海出场，修的是俱利迦里大龙法，白娘子练功，打的是大随求菩萨手印。”

《青蛇》剧照

关于道教，早在1998年，大学毕业的徐浩峰就做过一个道教有关的纪录片；《道士下山》则在民国的背景下融合了徐浩峰对于道教的理解，展示了民国时期的道教本身背负的苦难。

徐浩峰平日里为人谦卑有礼，面对媒体在《道士下山》上映前的挑衅问题，“你觉得陈凯歌拍这部电影能行么？”他谨慎地回答：“我说这话，不合适。”本是同行，且都是拍武侠类电影，凭空插嘴，那是逾矩，不妥。

徐浩峰在片场

见过徐浩峰的人都说他身材高大，脸圆鼻圆，男身女相，武人文相，主富贵。他谈话时不急不缓，四平八稳，分别时主动鞠躬告辞，一言一行宛若旧式文人。

《刀背藏身》一书序言中，徐浩峰道：“刀法是防御技，刀背运用重于刀刃，因为人在刀背后。武侠小说是一棱刀背，幸好，有此藏身处。”

幸好，我们有徐浩峰。

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『叁』 徐浩峰执导新片《门前宝地》杀青，该部剧的主演是谁

徐浩峰执导的新片《门前宝地》杀青，这部剧的主演是向佐，郭碧婷，安志杰等人。

《门前宝地》这部电影是由导演徐浩峰，徐骏峰联合执导的一部武打动作片。曾经的《霍元甲》《叶问》等武打电影深入人心，成为武打片中的经典作品。从演员的阵容上来看，这部电影的武打阵容扎实的，对于这部剧的播出，观众们也是充满了期待。

《门前宝地》导演徐浩峰。

在《门前宝地》这部电影中，徐浩峰不仅担任导演，而且还担任了该影片的编剧。他出生在北京，毕业于北京电影学院，是一位非常优秀的编剧和导演。

曾经获得香港电影金像奖最佳编剧奖，台湾电影金马奖最佳新导演奖提名奖等多项奖项。主要代表作有《逝去的武林》《倭寇的踪迹》《一代宗师》等作品。他对于武林中人，有自己独特的见解，认为习武的人也有七情六欲。

『肆』 求师父电影百度云

链接: https://pan..com/s/1jHxtGXo7hu9DbIdmGgYLFw 提取码: bkd6 作品相关介绍：《师父》是由北京世纪伙伴文化传媒股份有限公司、千和影业（北京）有限公司等联合出品的动作片，由徐浩峰执导，廖凡、宋佳、蒋雯丽、黄觉、宋洋、金士杰等领衔出演。

『伍』 徐浩峰电影《箭士柳白猿》主要讲了什么内容

这部电影主要讲述了拥有“白猿一系”刺客名号的柳白猿在民国时期，一场爱恨情仇的江湖恩怨局，他陷入复仇与刺杀阴谋之中的故事。